描写吝啬鬼的经典句子

1.吝啬鬼中描写人物的精彩句段

只见她身上穿着大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗,逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙,黄色绣着孔雀的短夹袄,脚下是一双金丝猩红的绣花鞋,鞋头缀着一颗粉色绒球,颤颤巍巍,若隐若现。头上挽着凌云髻,正上面插着一个凤凰九珠金步摇,凤嘴衔着一颗硕大通红的珊瑚珠,艳丽无比。一边遍插着两根晶莹剔透的碧玉如意簪,另一边则插着双燕镂空金银纹钗,端得是华丽非常。但见她柳眉弯弯斗画长,双眉中央贴着莲花翠钿,一对明亮的眼睛更是盈盈荡波。香腮敷粉,如同荷花初放,朱唇着脂,直似红梅留香。浑身上下,说不出的华贵美艳。她在四儿的搀扶下,一步三摇地向东院走去,身后跟着一行搬东西的仆妇丫环,一路上收获无数院子里的姑娘羡慕的眼神,觉得十分受用。

因为你没有说清楚是要描写人物哪个方面的句段,不知道我的这个回答能否让你满意?

2.描写四大吝啬鬼的精彩片段 急

对泼留希金的庄园,果戈里采用 由远及近,由大到小,由表及里,步 步深入的方法描绘了庄园的外貌、庭 院的布局和室内的陈设。“这房屋就更 显得寒伧”,“墙壁和门上,满生着青 苔”,屋内“桌子上面,竟搁着破了的 椅子”,“旁边是一口集摆的钟”,“蜘蛛 已经在这里结了网”,写字桌上放 着“一个不过胡桃大小的挤过汁的二柠 檬”,一个“内浮三个苍蝇”的酒杯,“一 把发黄的牙刷”。墙壁上“乱到毫无意 思的挂着许多画”,烛台上“灰尘蒙得 很厚,至于仿佛是蚕茧”,屋子的一 角“躺着一堆旧东西”,“上面积着极厚 的灰埃”……通过这些描写,使读者看 到了主人公的生活环境,给人以鲜 明、强烈的印象。

果戈里还善于把叙述、描写和议 论结合起来,对农奴主进行有力的揭 露和批判。

小说前半部分写乞乞科夫看到的 泼留希金的庄园,侧重于描写。后半 部分侧重于叙述,在叙述之中,既有 描写,也有议论。泼留希金“也曾为体 面的失、体面的父”,主妇亡故 后,“泼留希金就像一切鳏夫一样,

3.世界名著的4大吝啬鬼的经典片段

纵观欧洲文学发展的过程,汇集品目繁多的吝啬鬼群像,其中莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克,莫里哀喜剧《悭吝人》(《吝啬鬼》)里的阿巴贡,巴尔扎克小说《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台,以及果戈理小说《死魂灵》里的泼留希金,堪称为欧洲文学中不朽的四大吝啬鬼典型。

这四大吝啬鬼形象,产生在三个国家,出自四位名家之手,涉及几个世纪的社会生存,从一个角度概括了欧洲四百年来历史发展的进程。从创作的时间上说,泼溜希金出现最晚,果戈理的《死魂灵》写成于十九世纪四十年代。

但从人物形象的阶级意识上说,泼留希金应列为最早,他是前苏联封建农奴制下的地主。夏洛克排行第二,他是十六世纪,即封建社会解体,资本原始积累初期旧式的高利贷者。

阿巴公算作老三,他是十七世纪法国资本主义发展时期的资产者,葛朗台成了老四,他是十九世纪法兰西***动荡时期投机致富的资产阶级暴发户。 这四代吝啬鬼,年龄相仿,脾气相似,有共性,又有各自鲜明的个性特征。

简言之,泼留希金的迂腐,夏洛克的凶狠,阿巴公的多疑,葛朗台的狡黠,构成了他们各自最耀眼夺目的气质与性格。 一般公认,世界文学领域有四大吝啬鬼:一是莎士比亚笔下的夏洛克,二是莫里哀笔下的阿巴贡,三是巴尔扎克笔下的葛朗台,四是果戈理笔下的泼留希金。

高中语文课本中选载其中三个供中学生阅读,这对开阔学生的视野、提高学生的审美能力有一定的作用。 英国杰出的戏剧大师莎士比亚在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克这个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象。

夏洛克是个资产阶级高利贷者,为了达到赚更多钱的目的,在威尼斯法庭上,他凶相毕露,"我向他要求的这一磅肉,是我出了很大的代价买来的,它是属于我的,我一定要把它拿到手里。"象一切吝啬鬼一样,贪婪是其共性。

夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款,而坚持按约从商人安东尼奥的胸口割下一磅肉,是因为安东尼奥借钱给人时不收利息,影响了夏洛克的高利贷行业,所以他要借机报复,致安东尼奥于死地,好使自己的高利贷行业畅行无阻,从而聚敛更多的财富。夏洛克作为典型的吝啬鬼形象,其个性是阴险凶残,当法庭调解让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时,夏洛克险恶的说:"即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份,每一份都可以变成一块钱,我也不要它们,我只要照约处罚。

"说着便在自己的鞋口上磨刀,时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉,凶残地致安东尼奥于死地,而且一味固执,没有丝毫的同情怜悯。这就是夏洛克不同于其他吝啬鬼的个性。

中学生阅读欣赏时,一定要把握其这个个性。 法国批判现实主义文学大师巴尔扎克在他的名著《欧也妮•葛朗台》中也塑造了一个典型的吝啬鬼形象——葛朗台。

高中语文教材选文时只选其《家庭的苦难》一章中的一部分,并且给选文定名为《守财奴》,"守财奴",即看守财产的奴隶,人本应是财产的主人,是财富的支配者,可是葛朗台却成了守财奴,"看到金子,占有金子,便是葛朗台的执着狂",金钱已经使他异化。他为了财产竟逼走侄儿,折磨死妻子,剥夺独生女对母亲遗产的继承权,不许女儿恋爱,断送她一生的幸福。

作者通过葛朗台一生的描写,深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。 贪婪和吝啬是相辅相成的,吝啬鬼们聚敛财富时都是贪婪,在使用财富时都是吝啬。

象其他吝啬鬼一样,葛朗台既贪婪成癖,又吝啬成鬼。 但巴尔扎克毕竟是大手笔,他笔下的葛朗台作为吝啬鬼的典型性是"执着狂",尤其是一个"狂"字,高度概括了葛朗台的个性特征。

中学生欣赏这个人物形象时,只有抓住"狂"字这把钥匙,才能深刻领会其典型性。过了七十六岁的葛朗台老头在看到女儿把玩自己的定情之物金梳妆匣时,竟"身子一纵,扑上梳妆匣,好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿"。

一个"纵"和一个"扑"字将老葛朗台贪婪到发狂的形象活化到纸上。当独生女声明匣子是情人寄存的,是神圣不可侵犯的,扑过去想抢回时,老头竟"使劲一推,欧也妮便倒在母亲床上。

"梳妆匣上镶嵌的金子异化了父女之情,使吝啬鬼发狂。但抢夺女儿的情物梳妆匣把太太气得晕死过去的现实使葛朗台从癫狂的漩涡中跳出,变得异常清醒,"孩子,咱们别为一个匣子生气啦,拿去吧",老箍桶匠马上把匣子扔到床上,并且到自己的密室拿一把金路易来也摔在床上,声称是送给欧也妮的。

葛朗台的"大方",搞得太太和女儿面面相觑,莫名其妙。其中的隐秘只有吝啬鬼自己清楚。

为一只梳妆匣气死了太太,女儿按律将继承家庭财产的一半,那等于要了葛朗台的命,狡诈的葛朗台知道以小失大划不来,便百般讨好自己的女儿,甚至常在她面前哆嗦,装模作样,以亲情为诱饵,骗女儿放弃对亡母财产的继承权,并且常利用女儿对情人的特有感情占便宜。这些都表现了吝啬鬼个性的另一个侧面——"狡诈"。

但葛朗台毕竟是拜金狂。当他到弥留之际,生命力退守在眼睛里时,他能够睁开眼时,竟几小时地用眼睛盯着金子,脸上的表情仿佛进了极乐世界。

当神甫把镀金的十字架送到他。

4.急需名著中四个吝啬鬼的语段

昨天的面包还有剩的吗?”他问娜农。

“一丁点儿都没剩,老爷。” 格朗台从一只安茹地方的居民用来做面包的平底篮里,拿出一只撒满干面的大圆面包,正要动手切,娜农说道:“咱们今天有五口人,老爷。”

“知道,”格朗台回答说,“这只面包足有六磅重,准吃不了。况且,巴黎的年轻人,你等着瞧吧,他们根本不吃面包。”

“那就吃酱呗,”娜农说。 在安茹,俗话所说的酱是指涂面包的东西,从大路货的黄油到最讲究的桃酱,统你“酱”;凡小时候舔掉面包上的涂料之后,把面包剩下不吃的人都明白这句话的份量。

“不,”格朗台答道,“他们不吃面包,也不吃酱,他们都像等着出嫁的黄花闺女。” 他斤斤计较地订好几道家常菜之后,关上伙食库,正要朝水果房走去,娜农拦住说:“老爷,给我一些面粉、黄油吧。

我给两个孩子摊张薄饼。” “为了我的侄儿,你想叫我倾家荡产吗?” “我不光想到您的侄儿,也没有为您的狗少费心,更不见得比您还费心。

瞧,这不是吗?我要八块糖,您才给我六块。” “啊!娜农,你反了?我还从来没见过你这样呢。

你脑子出什么毛病吧?你是东家吗?糖,我只给六块。” “那么,侄少爷喝咖啡放不放糖?” “放两块,我就免了。”

“您这把年纪,喝咖啡不放糖!我掏钱给您买几块吧。” “这事跟你不相干,少管闲事。”

尽管糖价下跌,在老箍桶匠的心目中,糖始终是最金贵的殖民地产品,仍要六法郎一磅。帝政时期节约用糖的义务已经成为他最不可动摇的习惯。

女人都有办法达到自己的目的,连最笨的女人也会计上心来。娜农抛开糖的问题,争取做成薄饼。

“小姐,”她向窗外喊道,“你不是要吃薄饼吗?” “不,不,”欧叶妮连声否认。 “得了,娜农,”格朗台听到女儿的声音,说:“给你。”

他打开粮食柜,给她盛了一勺面粉,又添补了几两已经切成小块的黄油。 “还得烤炉用的木柴呢,”得寸进尺的娜农说。

“好!管够,给你,”老财迷伤心地说道,“不过你得做一个果子馅饼,晚饭也用烤炉做,省得生两个炉子。”。

5.描写四大吝啬鬼的精彩片段 急

对泼留希金的庄园,果戈里采用 由远及近,由大到小,由表及里,步 步深入的方法描绘了庄园的外貌、庭 院的布局和室内的陈设。“这房屋就更 显得寒伧”,“墙壁和门上,满生着青 苔”,屋内“桌子上面,竟搁着破了的 椅子”,“旁边是一口集摆的钟”,“蜘蛛 已经在这里结了网”,写字桌上放 着“一个不过胡桃大小的挤过汁的二柠 檬”,一个“内浮三个苍蝇”的酒杯,“一 把发黄的牙刷”。墙壁上“乱到毫无意 思的挂着许多画”,烛台上“灰尘蒙得 很厚,至于仿佛是蚕茧”,屋子的一 角“躺着一堆旧东西”,“上面积着极厚 的灰埃”……通过这些描写,使读者看 到了主人公的生活环境,给人以鲜 明、强烈的印象。

果戈里还善于把叙述、描写和议 论结合起来,对农奴主进行有力的揭 露和批判。

小说前半部分写乞乞科夫看到的 泼留希金的庄园,侧重于描写。后半 部分侧重于叙述,在叙述之中,既有 描写,也有议论。泼留希金“也曾为体 面的失、体面的父”,主妇亡故 后,“泼留希金就像一切鳏夫一样,

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